2010年11月6日，“梦回故里·水色江南——范保文山水画精品展”在宜兴美术馆开幕， 这是近年来著名画家范保文（1935-2009）作品用水法的大规模的展示，近百件描绘富春江与太湖的山水画集中地反映了他在用水之道上取得的杰出成就，展现了泼墨法、泼彩法、渲染法、天色法、湖水法、倒影法和特殊用水法等，令人叹为观止。
没有水的作用，就没有中国画的辉煌业绩，所以现代画家在这一领域的探索往往成为其创造性的动力。范保文的作品水色淋漓、灵秀雅逸，作为研究与探索水法的当代第一人，他在2001年出版了《山水画用水技法》（天津人民美术出版社），在理论与实践上弥补了这一领域的空白。通过对水与绘画其他因素的反应，促使水的各种表现与审美主体的心灵产生碰撞，会使水具有独立的美学韵味与哲学意蕴。因此，在他的作品中，水、色、墨在生宣上尽显其能，竞相出彩，彰显了最大特色。
在宜兴山水中长大的范保文具有水的情结，无论是湖水、河水、溪水，还是清泉、瀑布、垂流，都现情现性，为生动轻松的画意增添灵气。以创作富春江系列山水为例，他以花青画出倒影，再辅以水色烘染，以求清澈明净，如见《秀色江岸富春山》，其江面以留白法完成，使用了深深浅浅的倒影法，江水宁静，境域开阔。山石树木多以湿画法完成，色墨相渗，华滋苍郁。或于江水局部勾勒线条，增加流动之感，动与静有了精彩组合，如见《富春江山似三峡》。作为水色江南的开拓者与升华者，范保文用水之道的多维性延伸了山水画艺术语言的领域，形成其秀润天成的画风。水在画中隐隐约约、虚虚实实、迷迷离离、似有似无，对它的成功驾驭是营造轻松美、朦胧美的捷径。所以，山水画中丰富多彩的水法运用满足了当代人的审美情趣而彰显了时代价值，对它的不断探索将进一步拓展中国画的表现境界与审美情趣，范保文用水之道的成功有力印证了中国画在当代的广阔前景。
徐悲鸿夫人廖静文、中国人民大学艺术学院院长徐庆平、原江苏省委副书记顾浩、江苏省委宣传部常务副部长章剑华、江苏省文联党组书记王慧芬以及宜兴的领导与艺术家出席了画展开幕仪式，数百名范保文艺术的热爱者参观了画展。
配合画展的活动还有：1.范保文塑像（吴为山创作）揭幕仪式；2.范保文新著《富春江山水技法解析》（天津人民美术出版社，2010年版）首发式； 3. 江苏省徐悲鸿研究会会刊《斯风》专刊：《水色江南——范保文新作专辑》出版； 4. 评论范保文的文章在《美术》、《国画家》、《美术报》刊出； 5.江苏电视台、南京电视台、宜兴电视台重播由中央电视台录制的范保文专题片《东方之子——水影墨晕忆江南》。（邵晓峰 朱同）
